Lo que aparece (o el umbral del método). Crítica y poética en la noción de ritmo

Resumo

En la obra del teórico francés Henri Meschonnic la noción de ritmo funciona como articuladora de toda su teoría poética. Sin embargo, su concepción del ritmo se aparta ostensiblemente del concepto heredado de la lingüística. A partir de una revisión crítica de su etimología que hace Émile Benveniste, Meschonnic replantea el rumbo de la teoría poética a partir de este concepto pivote, que se proyecta allí como un operador de lectura central. La noción de ritmo meschonniqueana parte pues de restaurar la “significación auténtica” según la cual rythmos [ῥυθμός], designa a la forma en movimiento. Esta categoría le permite al autor considerar su incidencia en la construcción del sentido poético, en tanto el ritmo no sería un elemento accesorio de las formas versificadas sino el fundamento mismo de lo que reconoce como la conjunción indisoluble de la forma-sentido del poema. Tomando la noción de ritmo de Meschonnic como argumento metodológico de la exégesis poética, nuestra intención es ponerla en diálogo con la idea del “mariposeo” propuesta por Didi-Huberman, a la que distingue como la intermitencia entre aparición y desaparición de un objeto de deseo evasivo. Este pasaje entre lo que parece y desaparece a intervalos funda la “pasión dominante” tras la cual cada investigador se aventura: el trazado de la forma-sentido que emerge en la investigación y que se revela como ritmo singular e imprevisible, es lo que convertiría al deseo de ese trazado en un método.

Palabras clave: ritmo, poesia, crítica, método, intermitencia